Poésies en boîte & surfaces de réparation 
2013




Poésies en boîtes consiste en 3 montages encadrés et sous verre ( dimensions extérieures des cadres : 22,4 x 22,4 x 3 cm ) ; les éléments découpés sont à l'origine des collages d'emballage de produits alimentaires, mais ils ont été scannés et retravaillés dans Photoshop ( échelle et couleurs réduites ) et sortis sur imprimante.

Puis les ciseaux ont morcelé la surface du papier.
Enfin, quelques éléments épars de dorure obtenus par un système de transfert à la colle amorcent un cadre dans le cadre. Tout cela joue avec, au graphite, titre, date et signature.

C'est très aéré, j'ai souhaité que ça respire, que ça se dilate.
Je suis particulièrement sensible au rapport du blanc pur et du blanc cassé : une sensation indéfinissable.
Une qualité de silence bavard. Entendez ce qui est écrit, et qui danse sur la croupe hardie des allitérations.

&

Surfaces de réparation se présente de la même façon.

Le nombre est identique.

Les lettres ont été décalquées sur des collages de lettres d'emballage, comme déjà vu.

Ce support brillant est un papier barrage conçu au départ pour stopper la montée des acides.

Après découpe ou déchirure, un travail de couture sommaire ( comme Bobby Lapointe parlerait de guitare sommaire ) vient réarticuler ce qui fut disjoint.

L'impression ici est plus douloureuse,

presque chirurgicale, non ? Une suture est à l'oeuvre.

Particulièrement visible dans le bleu. En théorie du cinéma, Jean-Pierre Oudart la définit par la façon qu'ont 2 plans successifs de se relier, en particulier dans le rapport de ce que l'on voit ( le champ ) et de ce que l'on ne voit pas ( le hors-champ ), ce qui manque, et la suture permet de combler le manque, chez le spectateur, par une chose qui se produit dans le deuxième plan, comme un regard raccorde avec un autre, par exemple *.

Ainsi, tentons de voir ce que ça donne avec le n° 3 :

Dans le premier plan à gauche, une partie du N est hors-champ ; dans le plan à droite, la partie qui était hors-champ est révélée.

Ici on est dans la succession ( grâce à la suture ), mais aussi dans la simultanéité ( je vois les deux plans en même temps ). Le N est reconstitué.

Qu'est-ce qui pourrait bien faire regard, me regarder parmi tous ces fragments de mots ?
Est-ce que le " OU " regarde le " fon " d'en face comme en un champ-contrechamp ?
Le " IN " central aurait-il le regard caméra ?

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*  Voir Jacques Aumont et Michel Marie / Dictionnaire théorique et critique du cinéma, Nathan 2001, article SUTURE, page 199, théorie de Jean-Pierre Oudart, 1969.

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Les deux séries se présentent de la même manière :